estériles, y de lo que se trata es de tender puentes de comunicación”.

“Qué mayor puente que una valoración seria, formal, profunda de cómo ha sido el Fonca desde su origen, qué objetivos ha tenido, qué ha logrado, en qué basa sus éxitos y cuáles son sus fracasos, cómo repercute todo ello en la situación actual. De esa forma se tiene una evaluación que permita decir qué hay que quitar o dejar. Si nada más se abre una consulta para oír anárquicamente qué opina todo mundo, es simplemente un escenario para escuchar argumentos sin articulación entre sí.”

Comenta que el origen del Fonca fue la búsqueda de legitimación de Salinas de Gortari, pues llegó a la presidencia luego del fraude electoral de 1988, pero subraya que a treinta años de su creación sigue siendo sustancialmente el mismo, “con sus virtudes y defectos, tan es así que los gobiernos panistas y priistas no lo cambiaron, porque genera legitimidad”. Piensa, sin embargo, que tiene programas muy valiosos como el del Teatro El Milagro, que tendría muchos problemas sin el apoyo.

Por eso hacen falta los “datos confiables sobre los resultados de los dineros que se han distribuido y saber qué tan exitoso ha sido”. Por lo pronto, ha tenido éxito “en términos de generar legitimidad, con el neoliberalismo o sin él, y así ha sido el sistema de becas en otros países como Argentina, Brasil, Colombia, Chile, Uruguay, e incluso en Estados Unidos con el National Endowment for the Arts (Fondo Nacional para las Artes), en Inglaterra o en Francia, que tienen programas muy semejantes; por eso resulta poco creíble que se piense que el gobierno lo va a eliminar, decirlo es un despropósito”.

Se ha señalado la falta del Programa Nacional de Cultura, que dará marco a los cambios que se hagan en el Fonca. En ese sentido, el investigador precisa que el Plan Nacional de Desarrollo se entregó en tiempo al Congreso de la Unión. A partir de su aprobación comenzarán a elaborarse los planes sectoriales especiales, pero de acuerdo con la Ley de Planeación se está en tiempo para darlo a conocer en unos meses, “no hay un vacío”.

 COMUNIDAD EXCLUIDA

El director de teatro José Luis Cruz ha participado en los debates de los últimos meses. Al hacer un balance de las mesas realizadas en la Biblioteca de México con la presencia de Núñez Bespalova, recordó que el origen de la inconformidad en la comunidad artística y cultural fue el recorte presupuestal para 2019, pues el monto ni siquiera igualó al de 2018.

Se debe señalar que el descontento se ha extendido a los

sectores científicos y académicos, afectados también por el

programa de austeridad que ha provocado señalamientos hacia

López Obrador acerca de su desinterés por la cultura, el arte y la

ciencia. Se ha dicho incluso que su concepción de cultura es “muy

limitado” pues afirma que “como nunca” se ha dado apoyo a los

pueblos originarios, pero evita hablar propiamente de arte.

Cruz declaró a Proceso, tras una mesa en la Biblioteca de México

a fines de marzo, que luego de los recortes vino una serie de

errores en las instituciones:

“La gente no siente que la secretaría y los funcionarios actuales

estén defendiendo sus propuestas, es decir, la mayoría de los que

estamos acá somos gente del arte, somos artistas, pero ubicados dentro de una izquierda muy crítica. El gobierno y la secretaría deben de saber que la gente crítica de cultura votamos por Andrés Manuel López Obrador, no lo ocultamos.”

Indica que en la comunidad cultural hay simpatizantes y otros militantes de las izquierdas y confiaron en que serían convocados a participar en la gran transformación de México, y resultó que están excluidos. Ahora “somos una comunidad lastimada, ninguneada”. Abundó: “¡No puede ser! Ya venimos de un sistema autoritario poco incluyente, más bien excluyente, que marginó porque era parte del neoliberalismo, del elitismo que se venía dando y benefició a las grandes empresas, no a los creadores. Los creadores reciben migajas (la dramaturga Sabina Berman afirma a Notimex que el monto de las becas representa el 8% del presupuesto total del sector cultural).”

En las mesas de reflexión en torno al Fonca, explica, se hizo la crítica a la distorsión del sistema, porque hay grupos “que lo han secuestrado y repiten y repiten”. Se dijo, en efecto, en ese momento, que hay creadores que pasan de ser consejo dictaminador a becarios y viceversa, en un círculo sin fin en el cual premian a quienes como jueces los beneficiaron.

Eso debe transformarse, pero Cruz no ve cuáles son los propósitos de los nuevos funcionarios, porque “ni siquiera hay un plan nacional de cultura, no hay un proyecto donde se pueda dialogar con ello, hay por ahí ciertas ideas, pero no sabemos qué quieren hacer, cuál es el proyecto de cultura de la Cuarta Transformación.

“No sabemos siquiera si los funcionarios la representan porque no van con el presidente, el presidente parece estar solo en varias áreas, de hecho está solo, y nosotros queremos apoyar, la comunidad artística quiere involucrarse en los proyectos.” Y no tiene duda respecto de las becas: “No creo que solucionen nada. Son un paliativo para que alguien, dos o tres que han venido repitiendo a lo largo de 30 años, tengan su modus vivendi. Entonces, se necesita un diagnóstico, que ya debería de existir y ser público y a partir de ahí hacer una nueva reflexión”.

“Pero cambian de funcionario y resulta que el diagnóstico anterior se había hecho mal, regular o pésimo, se conoce a medias y la nueva funcionaria dice que no es representativo de la secretaría, ¡bueno!, ¿en qué entidad estaba entonces este hombre (Bellatin), era marciano o qué era? Se le pregunta a ella cuál es su diagnóstico y no contesta.” Le parece increíble que aún respondan que no hay un diagnóstico porque acaban de entrar, cuando desde el 1 de julio, al ganar López Obrador la presidencia, se sabía que iban a entrar a la SC, y llevan meses trabajando desde la transición.

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