El que debió ser un bonus disc y que acabó cobrándose como nuevecito, reúne según eso la totalidad de las rolas creadas durante el viaje que significó “Egypt Station”. Van desde las grabadas en estudio, donde destaca la versión larga del hit original de “Egypt…”, la sorprendente 'Get Enough', hasta shows en vivo capturados en conciertos de lo que va del año en Abbey Road Studios, en la aún viva y emblemática The Cavern y hasta en Grand Central Station.
LA PERRA HA VUELTO
“¿Cómo fue tu infancia, Elton?”, pregunta Sebastian Rich en la introducción al Soundtrack Original de “Rocketman”, el cacareado biopic de Sir Elton John quien responde, en voz de Taron Egerton, con chicas del coro y todo:
I was justified when I was five
Raisin' Cain, I spit in your eye
Times are changin' now the poor get fat
De hecho, la película arranca con la llegada de su protagonista a una reunión de alcohólicos anónimos que servirá como hilo conductor para repasar diferentes etapas de su vida. Sin embargo, son las canciones las que sirven para hacer avanzar la trama en lugar de servir como un hecho aislado más o menos memorable. El primer súper número musical, “Saturday night is allright for fighting”, resulta ambientado en un pub victoriano, y no en las entonces nacientes discotheques o de plano en las calles, como lo muestra el cover que a la rola le hicieron The Who.
Y es que Rocketman se aleja mucho de los mejores biopics de artistas musicales de la historia del cine: Bird (1988), sobre Charlie Parker; Last Days (2005), sobre Kurt Cobain; I’m Not There (2007), acerca de Bob Dylan; Control (2007), la vida y muerte de Ian Curtis (Joy Division); The Runaways
TENIS, CINE & ROCK AND ROLL
Página del Oscarito, para leer sin prisa.
A través de Fox News, a la que impuso el sarcástico lema “fair and balanced” (justa y equilibrada), Roger Ailes socavó de forma casi fatal la credibilidad de la prensa tradicional. Sin un referente comúnmente aceptado, la realidad se hizo maleable. Dejaron de existir la verdad y la mentira: todo son ya simples opiniones.
Esta confusión no va a curarse renovando la fe en la prensa. Al contrario. La solución pasa por un saludable escepticismo. Solo un público crítico puede conseguir que los periodistas sean críticos consigo mismos y cumplan con su trabajo.
Solía precisar que él nunca fue periodista. Se reía, con cierta razón, del periodismo. Para él, interesado en ganar dinero y en favorecer determinados intereses políticos, no era más que un instrumento. Pero cuando creas un mundo de fantasías televisivas (disculpen la redundancia), el viejo periodismo puede llegar a convertirse en un obstáculo. Resulta molesto que alguien intente demostrar que lo que cuentas es mentira.
Ailes detectó el flanco más débil de la prensa tradicional: el elitismo.
Los medios que (con mayor o menor éxito) intentan ser rigurosos y
fiables, como este que usted lee, se dirigen a una élite. Por favor, no lo
tome como un insulto. Es así. Solo una pequeña franja de la sociedad
está realmente interesada en la información; la gran mayoría prefiere
consumir un tipo de infoespectáculo que se adapte a sus prejuicios y le
entretenga.
Durante la década de los noventa, la liberalización del comercio
condujo a la deslocalización industrial. Las fábricas se fueron a Asia,
donde producir era más barato. Grandes zonas de los países más
desarrollados cayeron en la pobreza, la desesperanza y la irrelevancia.
Eso generó un lógico resentimiento contra los dirigentes del nuevo mundo sin fronteras. Las élites eran culpables.
Y uno de los principales instrumentos de las élites era la prensa seria, que había bendecido de forma bastante acrítica el nuevo orden. A los ojos de millones de ciudadanos, y de votantes, la conexión resultaba automática: la prensa seria les había engañado y les había marginado; no hablaba de ellos, sino de los otros, fueran magnates o inmigrantes misérrimos; se refería a estadísticas y a hechos remotos, no a su realidad. La prensa formaba parte del enemigo.
Cortesía El País, España.
EL HOMBRE QUE ACABÓ CON LA VERDAD (O EL ARTE DE FAKE NEWS).
Roger Ailes murió hace dos años hundido en la ignominia. Los desmanes sexuales, los abusos y los chantajes cometidos durante décadas brotaron súbitamente y acabaron con su carrera. El productor cinematográfico Harvey Weinstein suele considerarse el emblema de la basura denunciada por el movimiento #MeToo, pero Weinstein era, en comparación con Ailes, un pequeño enredoso en el mundo del espectáculo.
Ailes fue el hombre que colocó en la Casa Blanca a Richard Nixon, Ronald Reagan, George Bush padre, George Bush hijo y Donald Trump; fue el hombre que creó Fox News, una máquina formidable de agitación y propaganda conservadora; fue el hombre que hizo de las fake news un arte; fue el hombre que demostró que en el éxito político pesan poco las ideas y mucho la crispación y el espectáculo.
Su teoría sobre la comunicación política quedó resumida en una frase célebre: “Tienes dos tipos sobre un escenario. Uno de ellos anuncia una solución para los problemas de Oriente Próximo. El otro se cae en el foso de la orquesta. ¿Cuál de los dos crees que aparecerá en el telediario de la noche?”.
